《簪花仕女图》，绢本、重彩，纵49厘米、横180厘米，用笔朴实，气韵古雅。画中绘有仕女五人，侍者一人，犬两只，鹤一只，花一簇。画中仕女穿大袖纱罗衫、长裙、披帛。头戴折枝花朵和身穿透明纱衣在中国绘画史上是十分罕见的新奇装束，其样式应为中晚唐服装样式。纱罗作为女服的衣料，是唐代服饰中的一个特色，而不着胸内衣，仅以轻纱蔽体的装束更是表明了唐人思想的开放。唐诗中的"粉胸半掩疑暗雪"、"长留白雪占胸前"等名句与此幅画进行互证，悉合符节。

　　《簪花仕女图》中的仕女是典型的体态丰腴的唐代美女形象。发髻是高耸的云髻，"黛眉"是宽而阔的广眉，眉间饰有花钿。唐人的"黛眉妆"是将原来的眉毛剃去，然后用一种似柳条烧焦后制成的青黑色颜料画上各种形状，又称之为"黛眉"。唐诗"青黛点眉眉细长"，"巧匀轻黛约残妆"都是描写黛眉的名句。眉目之间装饰的金、银、羽翠制成的五彩华子，叫做"花钿"。

　　右手第一位仕女，身披深色外衣，神态闲适，手持拂尘回首逗引小犬，其姿态与左首第一位仕女回顾的姿态相呼应，将通卷的人物活动收拢归一。仕女衣纹线条简洁，裙与头饰花的线条收放有度，严谨而又活泼。

　　右手第二位仕女发髻高耸，头簪红花，内着红色团花长裙，外罩纱罗薄衣，披帛自胸前向后围去，右手向后整理衣领，似乎在感觉着天气的变化。人物线条和衣纹线条粗细有别，用笔灵动。

　　持扇的侍女表情恬静，重心下垂，造型沉稳而用色协调。面部的粉妆和衣下的肌肤变化自然，衣下透出肌肤的质感，很是写实，纱衣的轻柔感也表现得很到位。侍女的线条较仕女要短，整体形象也小于仕女，这是古代绘画中"主大从小"规则的体现。

　　中间的仕女，内着红色长裙，外罩白色纱质罗衫，衣下端打结，显出别致情调。深色的披帛以及披帛上流动的图案增加了整个衣饰的动感。发髻上新荷高耸，与仕女的姿势形成呼应。仕女似在吟诗，赞美手中的红花。衣服的长线颇具韵律感，使仕女看上去态度安然闲适。

　　左起第二位仕女，双眸平视，双手相交直立，神色端庄。这位仕女的比例比较小，但是与仕女"主大从小"的规则不同，这里使用的是"近大远小"的规则，服饰线条和服装图案朴实简练，而细节却与人物简洁的外形和线条相和谐。色彩对比浓重而不艳丽，恰到好处。

　　左手边的第一位仕女发髻高耸，博鬓蓬松，头戴折枝花，右手持蝶做回眸状，身上的罗纱较厚重，与披帛的素洁、长裙的艳丽形成对比。左侧花与湖石运笔轻松，与人物之间形成虚实对比。开放的辛夷花与湖石既点明了人物活动的环境是宫苑，又点出了时间，显得春意盎然。

　　图中的鹤姿态灵动，欲飞欲舞，有其精彩的是鹤的顶部与头部，黑白红相间，在不经意处却显得极为精致。鹤的线条流畅、圆润，使羽毛看起来轻柔、光洁。两只小犬外形的运笔肯定稳健，毛发轻松飘逸，显出活泼的姿态。

　　全图人物线条简劲圆浑而有力，设色浓艳富贵而不俗。能以简洁有力的线条，准确地表现各种不同手势。对衣纹和衣裙图案的描绘信笔而成，似规整但又非常流动。至于人物发髻和鬓丝，精细过于毫毛，笔笔有飞动之势。敷色虽然复杂，但层次清晰，丝绸间的叠压关系交待得非常清楚。薄纱轻软透明、皮肤光洁细润的质感十分逼真。全图的构图采取平铺列绘的方式，仕女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装，高髻时兴上簪大牡丹，下插**花，在黑发的衬托下，显得雅洁、明丽。人物的描法以游丝描为主，行笔轻细柔媚，匀力平和，特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。画家在手臂上的轻纱敷染淡色，深于露肤而淡于纱，恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱，传达出柔和、恬静的美感。

　　此图绘制时间约为唐贞元（公元785-805年）间，据前人著录为周昉的作品。周昉，名景元，字仲朗，出身贵族，世居长安，曾任宣州长史。好属文，穷丹青之妙，擅画肖像、尤工仕女。宋《宣和画谱》载："传写妇女，则为古今之冠，其称誉流播，往往见于名士诗篇文字中。